章子怡给年轻人一个很坏的暗示──无论什么人都可能成为明星，只要你具备一个条件，那就是不择手段·那份翻云覆雨的手段，是巩俐不屑用的，是董洁不懂用的，却恰恰是章子怡的拿手好戏·你可以暂时蒙骗所有的人，也可以永久地蒙骗一部分人；但是，你不能永久地蒙骗所有的人·章子怡不正是这样一个自我陶醉、缺乏自知之明的典型吗
？！
　　假如有人问我：“当明星是不是很难？”我会回答他（她）：“哪里，看看章子怡就知道了。”
　　
　　像章子怡这样一个资质平平、长相普通的女人，居然也在今日影坛占据了一席之地，而且还头顶“国际明星”的美誉，对此，我只能用一句话加以解释：蜀中无大将，廖化做先锋。
　　
　　或许这样说并不完全贴切，因为章子怡自有其把自己炒红的独门秘笈。她给了现在的年轻人一个很坏的暗示----无论什么阿猫阿狗都可能成为明星，只要你具备一个条件，那就是不择手段。
　　
　　很多女明星是靠脸蛋出名的，不过章子怡是个例外。虽然执导《卧虎藏龙》的大导演李安曾经赞美她：“生了这样一张脸，真是老天爷赏饭吃。”但是据我所知，这句话是在这样的情况下说的----当时媒体想向李大导演打听章小姐在《卧虎藏龙》里的演技，结果李安想破了脑袋也想不出怎样才能既顾全章子怡的体面又能不违背自己的良心，只好顾左右而言他，说了一句与演技风牛马不相及的话。事实上，在我这个对女人的相貌算不上苛刻的男人看来，章子怡长得也实在算不得好看。
　　
　　俗话说天之道，损有余而补不足。那么既然没脸蛋，起码得有身材吧？章子怡的身材同样乏善可陈，既找不出青春活力，也看不出成熟魅力……
　　
　　既然没身材，那是不是“腹有诗书气自华”，在个人气质上胜人一筹呢？现在不是流行所谓的“气质美女”吗？就像张曼玉，虽然没有漂亮脸蛋和魔鬼身材，却凭借出众的气质纵横江湖数十年，在香港女明星中一枝独秀，“影后”地位，不可动摇。而章子怡呢？无论是在银幕上还是在现实生活中，她都与“好气质”无缘。她的气质与其说像一个大家闺秀，不如说是一个从小靠看人脸色长大的小丫鬟。而这样的气质，与她处处在人前标榜的“国际巨星”的身份，有着天渊之别。
　　
　　那么，既无脸蛋又无身材更无气质的“三无人员”章子怡，究竟是怎样从一个胼手胝足的“丫鬟”，摇身一变为高高在上的“大小姐”的呢？在我看来，她的武器很简单。
　　
　　举个例子，为什么在那些古代情色小说中，丫鬟永远都是跟男主人偷情的主角，甚至从“奴才”一跃成为“主子”，而真正的大家闺秀却往往落得个空闺独守？其背后的原因并不在于这些丫鬟有多么美貌出众、才艺绝伦。事实上，真正的大家闺秀通常都拥有更良好的相貌血统，且从小熟习琴棋书画，也使得她们拥有更良好的内在气质。可也正因为如此，她们清高、自恋，不趋世、不媚俗，潜意识里会觉得“泥做”的男人浊气逼人。而小丫鬟就不同啦，她们出身卑微，无所依靠，唯一的出路就是挖空心思讨主人欢心。失败的，永无出头之日；成功的，就从此翻身做了主人。所以，憋着满怀“不成功便成仁”的决心，丫鬟们使尽浑身解数，也要把男主人给“拿下”。
　　
　　章子怡就是这样的“丫鬟”。在靓女云集、俊男迭出的娱乐圈，她毫无优势可言----没有天仙般的外貌，也没有鬼斧神工的演技，说到底，她只是个练了几年舞蹈的小演员。假若就这样一辈子认了“丫鬟命”，那倒也罢了，可章子怡却偏不认命，她有着强烈的要做“大小姐”的勃勃野心，并愿意为此付出一切代价。
　　
　　她做梦都想着飞上枝头做凤凰。
　　
　　章子怡是走运的。她生命中出现过很多个机会，其中第一个机会叫张艺谋。
　　
　　作为第五代导演的代表，张艺谋出现得不早也不晚----他的崛起正好伴随着中国电影的崛起，而中国电影的崛起则正好伴随着中国的崛起，这一切使得世界关注中国，关注中国电影，进而关注到他。早期的张艺谋电影几乎都是走国外路线的，《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《秋菊打官司》……中国还不了解张艺谋，世界便先知道了他。
　　
　　当时伴随着张艺谋的，是他的搭档兼情人巩俐。刚出道时的巩俐有着张艺谋最喜欢的清纯，还有着能放能收的表演潜质，她把张艺谋世界里的中国女人演绎得似模似样，形神兼具，让无数老外分不清戏里戏外，他们天真地认为，中国女人原来就是这么一副模样啊！可以这么说，巩俐是张艺谋的战友，是他的电影王国的“开国元勋”。在他打下的江山里，也有她的一半。
　　
　　可是，享受这成果的却不是她。
　　
　　更年轻的章子怡取代了巩俐。章子怡身上有着同样的倔强，但却没有巩俐的质朴与大气，相反，她身上蕴藏着的是奸诈与小气。这一点张艺谋肯定第一眼就瞧出来了，可是他不觉得讨厌，反而觉得好玩，觉得新鲜。他觉得这才是“原生态”的东西。于是在《我的父亲母亲》里，他用章子怡代替了巩俐。
　　
　　章子怡来得正是时候----经过几年奋斗，张艺谋已经成为国内外公认的“中国第一导演”，成为所谓的“电影大师”了！而就从《我的父亲母亲》开始，张艺谋也开始将他的目光放在了国内市场上，因为此时的中国电影市场正在改革中走向成熟，越来越多的中国观众也开始对国产电影有了信心。
　　
　　《我的父亲母亲》是章子怡最早却也是最成功的一部电影。在这部电影里，张艺谋没给她出难题----只要她怎么简单，怎么表现就行了。讨剧情和气氛的好，章子怡那张“纯情”的脸开始被人们所记住----人们都以为这是她的演技，直到她那张苍白而没有表情的脸一次次地出现在各种电影里，才知道上当了。
　　
　　并不是每个人都能把握住机会的----巩俐最终成了“弃妇”，后来出现在张艺谋身边的董洁，也只是昙花一现，在《幸福时光》后迅速消失。只有章子怡，她牢牢地把握住了张艺谋的心----即使没有把握住他的心，起码也把握住了他的人。她让张艺谋一开始对她欲罢不能，再后来对她无可奈何。那份翻云覆雨的手段，是巩俐不屑用的，是董洁不懂用的，却恰恰是章子怡的拿手好戏。

　　所以才有了2000年柏林电影节那尴尬的一幕：台上，评审团主席巩俐宣布《我的父亲母亲》得了评审团大奖银熊奖----11年前这个奖属于她和他的《红高粱》；台下，本无份领奖的章子怡竟立即起身，笑眯眯地紧跟着导演张艺谋一起走上了台。按照电影节的国际惯例，这样的一个奖项自然是导演上台领奖，鲜有导演带着演员一起上台的，因此当时不少不明就里的人都把章子怡此举归咎于张艺谋身上----他是不是在向台上的评审团主席巩俐示威？谁也没有留意这样的细节，站在穿着肚兜、笑容灿烂的章子怡身边的张艺谋，脸上的笑容极其勉强。张艺谋着实可怜，因为一个满怀怒火的人，为了应付台面上的需要，还要挤出满脸的笑容，这种滋味的确难受。
　　
　　后来，章子怡解释说：“当时张艺谋走开上台，我都懵懵懂懂，没有觉察，是那些老外把我推上台的。”一副无辜、委屈的口吻。但正像林肯所说：“你可以暂时蒙骗所有的人，也可以永久地蒙骗一部分人；但是，你不能永久地蒙骗所有的人。”事情的真相在不久后即为人所知。在那次颁奖礼上，张艺谋早就被通知自己得了这个奖，在领奖当天，他还专门警告过章子怡，叫她不要一起上台。可当领奖的时刻到来时，章子怡抑制不住要一出风头的欲望，把张艺谋的话置之脑后，亦步亦趋地紧跟着张艺谋走上了领奖台。这件事让张艺谋对章子怡的世故和精明有了进一步的认识，事实上，她的急功近利已经超出了他所能承受的程度。更何况，这件事给张艺谋带来了多大的麻烦----他原本并不愿意去刺激巩俐，不愿意制造“新欢旧爱”齐聚首的尴尬场面，更不愿意让全世界都知道他与章子怡的关系！于是，恼火过头的张艺谋做出了一个决定----从此再不启用章子怡。
　　
　　这也是为什么后来，《幸福时光》的女主角转为董洁的原因。按照张艺谋的习惯，一个他用得顺手的演员他一般会用上好几年，可章子怡这种利欲熏心的做法，却让他中途变卦了……

　　本是覆水难收的事，但章子怡偏偏有本事力挽狂澜。张艺谋再狠，也还是个男人。只要是男人，章子怡就有治他的办法。为了达到目的，章子怡什么事都干得出来。当然，她究竟对张艺谋下了一剂什么猛药，我在这里不好妄下断言。但从最后张艺谋终于再次起用她，让她主演了《英雄》甚至《十面埋伏》……聪明的观众想必心领神会：章小姐花的力气，绝不会是坐大腿、喂葡萄那么简单！
　　
　　章子怡抓住的第二个机会是李安。《卧虎藏龙》是李安进军奥斯卡的片子，是中国电影对世界市场进军的一次尝试。何以体现“中国电影”这个概念？李安的思路很简单：用演员来体现----周润发代表香港、张震代表台湾、章子怡则代表内地。内地的代表为什么要选章子怡？原因很好推测----章子怡并非是唯一一个具有国际影响的内地女演员，但她应该是比较年轻的一个。把名气和年龄放在一起考虑，章子怡是扮演“玉娇龙”的最好人选。
　　
　　如果说《我的父亲母亲》让老外对章子怡有了点模糊的印象，那么《卧虎藏龙》则让这种印象变得更加清晰了。更重要的是，相对于《我的父亲母亲》中的角色，倔强、风骚、野性的“玉娇龙”无疑更能满足老外对中国女人的性幻想。
　　
　　让老外观众“意淫”一把又不花什么本钱，不用说，这步棋章子怡又走对了。